Le Mobilier national synthétise, pour les frères Perret, une série d’expériences originales menées, depuis le début des années 1930, autour du thème de la "trame" et du "monument".
Ces expériences qui s’enchaînent, dans la continuité d’un travail de recherche obstiné, portent en elles une problématique inédite de l’espace urbain. C’est dans la manipulation de la très grande dimension, dans les projets qu’ils élaborent pour Genève (Concours de la SdN, 1927)
, pour Moscou (Palais des Soviets, 1931) , pour Toulon (Marine nationale, 1932) et pour Paris (Porte Maillot, 1930 / Colline du Trocadéro, 1933 ), que les frères Perret ont mis au point une approche nouvelle de l’architecture fondée sur un usage topographique de la trame d’ossature. Émancipée de toute définition préalable des édifices, mais porteuse des processus concrets de l’édification, la trame géométrique est d’abord urbaine.
Issu de ces nouveaux modes d’engendrement du projet, le Mobilier national apparaît comme un monument complet, classique et équilibré. L’historien Peter Collins le considérait comme le paradigme de la
Ces expériences qui s’enchaînent, dans la continuité d’un travail de recherche obstiné, portent en elles une problématique inédite de l’espace urbain. C’est dans la manipulation de la très grande dimension, dans les projets qu’ils élaborent pour Genève (Concours de la SdN, 1927)
, pour Moscou (Palais des Soviets, 1931) , pour Toulon (Marine nationale, 1932) et pour Paris (Porte Maillot, 1930 / Colline du Trocadéro, 1933 ), que les frères Perret ont mis au point une approche nouvelle de l’architecture fondée sur un usage topographique de la trame d’ossature. Émancipée de toute définition préalable des édifices, mais porteuse des processus concrets de l’édification, la trame géométrique est d’abord urbaine.Issu de ces nouveaux modes d’engendrement du projet, le Mobilier national apparaît comme un monument complet, classique et équilibré. L’historien Peter Collins le considérait comme le paradigme de la
langue architecturale créée par Auguste Perret, langue, ajoutait-il, "qu'il parlait en poète".
Le terrain dévolu au projet était peu propice à la construction. Le sol argileux n'était autre que l'ancien lit de la Bièvre. Il présentait, vers le nord, une importante dénivellation. Après avoir songé, un moment, à implanter des bâtiments indépendants, les frères Perret conçurent un édifice unique, régi par une seule trame (5,84 m x 5,84 m). Pour remédier aux difficultés du sol, ils adoptèrent un système de radier sur lequel ils élevèrent, à six mètres de haut, un plancher général. Sur cette dalle, qui permet de rattraper la déclivité du terrain, ils établirent trois corps de bâtiments ordonnés sur une cour limitée à l'avant par une colonnade. Sous la cour prend place une vaste salle (42 m x 42 m) libre de tout point d'appui dans sa partie centrale (28 m x 28 m). Les réserves, les ateliers et les appartements sont répartis au rez-de-chaussée et aux étages. Une salle d'exposition éclairée zénithalement (18 m x 42 m x 7,50 m) occupe le bâtiment situé face à l'entrée.
Le terrain dévolu au projet était peu propice à la construction. Le sol argileux n'était autre que l'ancien lit de la Bièvre. Il présentait, vers le nord, une importante dénivellation. Après avoir songé, un moment, à implanter des bâtiments indépendants, les frères Perret conçurent un édifice unique, régi par une seule trame (5,84 m x 5,84 m). Pour remédier aux difficultés du sol, ils adoptèrent un système de radier sur lequel ils élevèrent, à six mètres de haut, un plancher général. Sur cette dalle, qui permet de rattraper la déclivité du terrain, ils établirent trois corps de bâtiments ordonnés sur une cour limitée à l'avant par une colonnade. Sous la cour prend place une vaste salle (42 m x 42 m) libre de tout point d'appui dans sa partie centrale (28 m x 28 m). Les réserves, les ateliers et les appartements sont répartis au rez-de-chaussée et aux étages. Une salle d'exposition éclairée zénithalement (18 m x 42 m x 7,50 m) occupe le bâtiment situé face à l'entrée.
